Собрание сочинений. Литературные заметки: В 5 кн. Кн. 3. ("Последние новости" 1934 - 1935)

 

Остается надеяться, что новое собрание Адамовича – восемнадцатитомник, подготовленный все тем же подвижником О.А. Коростелевым и запущенный в прошлом году в издательстве Дмитрия Сечина, пойдет бодрее. Два стартовых тома уже сегодня можно купить в «Озоне». Позднее я постараюсь рассказать и об этом издании, тем более что комментарий в нем расширен, объем и формат томов увеличен, да и вообще с виду оно представляется, может, и не таким оригинально оформленным, как собрание, выходящее в «Алетейе», зато более основательным, точнее – академическим.

 

Рецензируемая же книга, как то присуще всем изданиям, подготовленным О.А. Коростелевым, максимально тщательно откомментирована, вычитана и снабжена именным указателем. В состав тома вошло около шестидесяти статей, посвященных литературному процессу первой половины тридцатых годов, как в метрополии, так и в рассеянии. Адамович читает, кажется, все хоть сколько-нибудь интересное из того, что выходит в СССР и в Париже, отслеживает по возможности восточно-европейские, берлинские и китайские издания, правда, возможностей таких у него немного, а в тридцатых годах, что естественно, становится еще меньше. Тем не менее, среди представленных читателям «Последних новостей» поэтических сборников изредка встречаются и книжки, вышедшие, например, в Харбине.

 

Если попытаться выделить основные, так сказать, сюжетные линии тома, они, пожалуй, будут таковы: 1) русская поэзия «здесь» и «там», то есть в Париже и в СССР, и полемика с В.Ф. Ходасевичем о путях развития молодой русской поэзии парижской диаспоры; 2) творчество Владимира Набокова, одновременно восхищающее и отталкивающее критика; 3) свобода и зависимость художника (причем не только современного, но и классика) в тоталитарном и демократическом обществе. В общем, как мне представляется, именно к этим краеугольным камням так или иначе сводятся все писания Георгия Адамовича.

 

В предыдущих рецензиях я уже не раз говорил об особенностях Адамовича-читателя и Адамовича-писателя, здесь повторяться не буду. Подчеркну лишь творческий рост автора, пишущего в середине 30-х уже не столько вширь, сколько вглубь, и его удивительную способность неизменно высказываться тактично, оставаясь при этом именно критиком (каким он бывал ядовитым – можно узнать, почитав его переписку, например, с З.Н. Гиппиус). Другая, не менее интересная особенность его творческой манеры, унаследованная, надо думать, от Белинского, в том, что его статьи, несмотря на их газетную краткость, знакомят не только с мыслью автора, но и с самим процессом мышления. В этом смысле особенно интересны те рецензии, где речь идет о творчестве В. Набокова, а также статьи о Мережковском, Бунине, Бальмонте, Есенине, Маяковском, Некрасове, Толстом и Достоевском, Гоголе и, конечно, Пушкине. Вообще, в текстах, составивших этот том, Адамович все чаще обращается к классикам, сопоставляет с ними современников. Ассоциативные ходы его прихотливы, однако неизменно логичны и точны. Прочитайте статью «Суд времени» - благодаря этим ассоциативным ходам на четырех страничках малого формата автор умудряется изложить чуть не всю историю новой русской поэзии в лицах ее главных героев.

 

Да, именно так – в статьях 1934-35 гг. взор Адамовича все сильнее концентрируется на родном и главном – уже не о Барбюсе и Ремарке, даже не о Шолохове и Катаеве с Фединым он пишет все больше и чаще (хотя и об их новых книгах критик тоже рассказывает – точно и тонко, как умеет только он). Родное же и самое главное для русского читателя, критика и поэта (а поэтом Георгий Адамович был недюжинным) – оно ведь не в кофейнях Монпарнаса, а «на полях «Анны Карениной». Ему, родному и главному, и посвящены самые пронзительные статьи, вошедшие в этот том собрания.

Завершу отзыв, сердечно поблагодарив приславшего мне книгу Олега Анатольевича Коростелева, как и прежде небольшой подборкой цитат.

 

О драматургии М. Горького: