ВОЛКОДАВ ИЗ РОДА СЕРЫХ ПСОВ

Режиссер Николай Лебедев
Сценарист Николай Лебедев (по роману Марии Семеновой)
Операторы: Ирек Хартович, Валерий Мартынов
Композитор Алексей Рыбников
Продюсеры: Рубен Дишдишян, Юрий Мороз

    Ну а мне, зрителю, конкретно не хватает ответа на следующий вопрос: отчего бы господам кинематографистам не взяться - вместо того, чтоб портить книжки, имеющие большее или меньшее, хоть какое-нибудь отношение к литературе - за экранизацию творений, например, Злотникова, Пехова или любого другого поставщика безликих, но ежедневно заглатываемых миллионами фантастических боевиков, пачками выпускаемых ежегодно "Армадой"? Ведь всякому, кто посмотрел одну-две экранизации любимых бестселлеров, совершенно очевидно: все, что отличает "Ночной дозор" ли, "Турецкий гамбит", "Волкодава" ли от "Я расчленю тебя под хвостом Большой Медведицы и сожру на Полярной звезде" будет тщательнейшим образом выхолощено уже на уровне сочинения сценария, потому что не вписывается ни в метраж картины, ни в интересы продюсеров, ни в возможности режиссеров и актеров. Первые на любой спрос ответят, что лучше нас разбираются в том, что нам нужно. Последние, за редкими исключениями, коих в кино все меньше и меньше, в сущности, безответны, ибо что есть актер, как не податливая игрушка в руках режиссера. Потому - коли фильма нет и спрашивать за то не с кого - остается поговорить о режиссере, тем более что он же и сценарист.

    Мне, в общем, нравились его предыдущие фильмы, особенно "Звезда", о которой я в период полного безвременья написал, помнится, восторженную рецензию. Восторг, казалось мне, был оправдан надеждами на то, что в российском кино постепенно проявится все лучшее, что было в кино советском да плюс свобода от маразма почившей-таки цензуры... "Поклонник" был уже хуже, но Гармаш его вытянул на своих плечах. Ну а "Волкодаву" забабахали такую рекламу!.. Как тут не ждать чуда, спрашивается? Фокус, однако, не удался: Лебедев - не ПиДжей, а наши палестины - не Голливуд. И не то чтоб Джексон сделал гениальное кино, нет, конечно, - Джексон сделал дорогое кино без балды, без трясущихся рук похмельных операторов, кино, в котором не бог весть какие актерские работы не мешают зрительскому восприятию, потому что не на них сосредоточено его, зрительское, внимание. В нашем же случае, за отсутствием голливудских средств, актеры сами по себе, а также то, что они делают и говорят, неизбежно выходит на первый план. Увы, как я уже сказал выше, ни делать, ни говорить им в лебедевском "Волкодаве" нечего. Потому что, похоже, и сам Лебедев не знал, что ему с этим "Волкодавом" делать.

    О чем, если на минуту отвлечься от режиссера и его творения, роман, точнее цикл романов Марии Семеновой? О том, как постепенно возрождается растоптанная душа человека в том, кого судьба вроде бы навсегда превратила в мстителя, в робота-убийцу. Это возрождение, это излечение, если угодно, извлечение души из адских пропастей Самоцветных гор происходит посредством общения воина с несколькими хорошим людьми, за судьбу которых герой несет ответственность. Собственно, именно дружба и рожденная ею любовь к ближнему - это и есть единственное лекарство, способное излечить человеческую душу, будь он простым человеком или последним из могикан, или даже псом-оборотнем, персонажем романов Купера, Толкина, Лукьяненко, Семеновой - какого угодно сочинителя, понимающего простую, но важнейшую для писателя истину: развлекать значит обучать и воспитывать.

    Где, простите, эта истина в фильме Н. Лебедева? Чему он нас учит, что в зрителях воспитывает? Да какое там воспитание – что, скажите, вообще происходит на экране в мельтешении пожарищ, резни и нелепых спецэффектов, стыренных из древнего, но несопоставимо лучшего (потому что есть в нем не только пожары и побоища, но и живые люди, которые вынуждены стать героями: кто, если не я?) отечественного "Кащея бессмертного", голливудских "Горцев", "Звездных войн" (не говоря уж всуе о властелинах и кольцах) - из чужих спецэффектов, испорченных модой на клипообразность, доносимую до зрителя трясущимися руками?

    Ну и вот - всякий квест когда-нибудь и чем-нибудь да заканчивается. Закончился он и в фильме Лебедева, только тот, кто не читал книжки, ни за что не поймет, чем именно. Я, книжку (и весь цикл) читавший с большим удовольствием, тоже, однако, не понял. Дело в том, что с большими сокращениями и регулярной отсебятиной (драки там, где их не было, групповуха побоищ там, где в романе поединки, и неразборчивое прочее) в течение примерно полутора часов Николай Лебедев, пусть худо-бедно, все же следует за сюжетом Марии Семеновой, но к исходу означенного периода ему в этом славянском фэнтези, видимо, страсть как наскучивает. И история уходит в сказку, не по делу поминая персонажей из других книг Семеновой, а пуще - прошедшие прокатную проверку голливудские блокбастеры, сразу же и насовсем теряя связность изложения и последнюю членораздельность высказывания. Единственное, что можно понять, это то, что, не свалившись с какого-то гигантского корявого бревна над бездной, порушив целостность невесть откуда взявшегося гигантского, явно враждебного "нашему" человеку разноцветного шара с нехилым крутящим моментом, Волкодав уходит туда, откуда пришел, а именно в лес. То ли с концами уходит, то ли - "продолжение следует". Романов в цикле Семеновой пять да еще, наверное, столько же у некоего Молитвина, который пишет истории окружения Волкодава, причем делает это хоть и на порядок хуже, чем автор основного цикла, но все-таки понятнее, чем изображает придуманный писателями мир кинематографист.

Фильм «ВОЛКОДАВ ИЗ РОДА СЕРЫХ ПСОВ»
Год выпуска: 2006

А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я Прочие