Тайна знаменитой улыбки, или Леонардо – Джоконда - Катерина

Эту дилогию, а две книги итальянского филолога, историка, культуролога, очень известного леонардиста Карло Вечче именно дилогия, хотя первая книга – роман, а вторая – подробная, строго документированная биография, - нельзя не прочитать. Такие книги настоящая редкость, ибо в них яркий писательский талант раскрывается во всей красе и при этом поддерживается высоким профессионализмом недюжинного историка.

 

«Улыбка Катерины» - большой исторический роман, рассказанный тринадцатью героями, в основном реальными людьми первой половины XVI века. Рассказанный по-разному, с разной интонацией, людьми разного достатка, рода деятельности, интеллектуального уровня – от черкесского князька до величайшего ученого и живописца итальянского Ренессанса.  Великолепный дивертисмент, созданный автором, с таким блеском переведен на русский язык, что, право, ничего подобного я давно уже не читал. Вероятно, со времен первого издания книги И.М. Гилилова «Игра об Уильяме Шекспире». Но в том случае был все-таки историко-филологический роман, а здесь – чисто художественная вещь, выросшая из архивных находок автора, позволивших ему разработать интересную и не кажущуюся бездоказательной гипотезу о том, что мать Леонардо да Винчи была черкесской княжной, а затем рабыней, проделавшей долгий и трудный путь от кавказских гор через Крым, Константинополь и Венецию до Флоренции, где, обретя свободу стараниями соблазнившего ее молодого нотариуса, в близлежащей деревушке и разрешившейся незаконным ребенком, коему предстоит со временем вырасти в великого живописца, инженера и мыслителя.

 

Согласно Вечче, талант художника привила малышу именно его мать, сама превосходная рисовальщица, а помогал молодому художнику получать первые заказы – отец, хоть формально ребенка и не признавший, но в судьбе его участие принимавший, благодаря многочисленным связям с сильными мира сего.

 

Эту «родительскую» тему автор продолжил и развил уже во второй книге, исследующей судьбу самого Леонардо строго на основе сохранившихся документов, по годам, месяцам, а то и дням раскрывая перед читателем жизнь по тем временам долгую и трудную, ибо жизнь гения нелегка всегда, а уж тем более в итальянском XVI столетии, и возвышенном и беспредельно жестоком.

 

Но вернусь, однако, к «Улыбке Катерины», о которой в романе рассказывают полтора десятка людей, волей судьбы на время оказывавшихся хозяевами молодой светловолосой рабыни, наделенной талантом отображать на бумаге красоту природы. В книге она бессловесна, поскольку здесь и вообще нет диалогов – каждый «хозяин» Катерины, в сущности, рассказывает свою собственную историю (можно сказать, маленький роман) – воина, капитана корабля, банкира, нотариуса,  - историю, как солнечным лучом, освещенную встречей с этой робкой, но наделенной сильным духом и волей к жизни девушкой.

 

А солнечный луч озаряет все, чего коснется. Так коснулся он, отразившись в теплом взоре юной рабыни, и будущего деда ее ребенка, принявшего женщину в свой дом во флорентийском пригороде Винчи, - единственного человека, оставившего документальное свидетельство о рождении будущего титана Возрождения.

 

Титан же этот в жизни был человеком неустроенным, можно сказать, бездомным, странствовавшим по городам-государством разрозненной Италии от двора к двору, от флорентийской синьории к миланскому герцогству, бывал с инженерными преимущественно целями в городах Тосканы и в Риме, враждовал с Микеланджело, служил Чезаре Борджиа, а закончил свои дни в Амбуазе, при дворе французского короля Франциска I.

 

В финальных главах второй книги Карло Вечче, кстати сказать, развенчивает популярную легенду, отображенную и в живописи, и в литературе, и в кинематографе о последнем прощании Франциска с Леонардо у одра умирающего художника.

 

Там же, во второй книге, автор вновь утверждает свою гипотезу о том, что матерью Леонардо была именно рабыня-черкешенка и рассказывает пронзительную историю ее смерти в Милане, куда, оставшись вдовой, она пешком пришла из Винчи к дорогому своему старшему сыну.

 

О прощании с матерью и расходах на ее похороны свидетельствуют приводимые автором собственноручные записи великого мастера.

 

Вообще цитирует Вечче много, потому что, как говорил один из героев его первого романа, «что не записано – не существует», а Леонардо записывал и зарисовывал в своих «кодексах» всё – от инженерных задач и анатомических исследований до цитат из прочитанных книг и сумм, выданных ученикам на штаны и кухарке на продукты. Нередко на одном и то же листке бумаги, да еще и левой рукой справа налево, так что прочесть его записи можно только с помощью зеркала.

 

Так и видишь, читая книгу Вечче, эту улыбку-усмешку-насмешку то ли Джоконды, то ли Катерины, то ли самого художника, каковые, впрочем, и впрямь могут быть одним и тем же лицом. 

 

Видишь, даже при полном отсутствии иллюстративного материала, что, пусть и единственный, но все же очень значительный недостаток настоящего издания, представляющего собой толстый том большого формата, украшенный прозрачной пластиковой суперобложкой, на которой «почерком Леонардо» отпечатаны имя автора и название, тогда как лицевая сторона переплета являет работу художника «Спаситель мира».

 

О Леонардо существует огромная литература, научная и художественная. Книги Карло Вечче, на мой вкус, одни из самых лучших и доступных для чтения даже неподготовленным, но любознательным читателем, поскольку написаны крупным специалистом, наделенным несомненным писательским дарованием. А это значит, что прочитать их должно не только всем, кто уже в теме, но и тем, кто к теме лишь подступает.